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审美的历史

——读《大宋王朝·大地棋局》

潘可武

和何辉相识20载,一起为电视台策划过栏目,做过广告,其中何辉为北京奥运创意的一支公益广告——热爱运动、热心助人的主人翁在运动过程中不断帮助别人,最后把可乐瓶子踢到垃圾箱,结果未进球,无奈一笑的创意被无数次复制而未被超越。而在学生时代何辉就出版了哲学专著《关于创造的思考》。激情的创意与理性的思辨,静思的智慧与激扬的文字,造就了何辉20余本学术专著、武侠小说、英雄史诗、剧本和这本厚重的历史小说《大宋王朝之大地棋局》。

一、历史的风貌

历史由历史当事人所书写,亦由叙述历史之人所书写,叙述历史之人的个性促成同一题材作品的差别。与时下历史变异的穿越小说不同,与时兴的历史“正剧”也有异,《大宋王朝之大地棋局》具有扎实的史学基础。

何辉师从日本导师,读博士时研究宋代消费史,新近的著作《宋代消费史:消费与一个王朝的盛衰》之洋洋50万言论及影响消费之政治与军事、经济、舆服制度与社会风气、广告诸因素,从宏观上面建构了一个王朝的清明上河图,并且通过服装、货币、餐饮、城市建设、语言风俗等细节考证,从微观上折射大宋出社会生活的真实的侧影。

二、审美的想象

理性的史学研究构成了历史小说的基础,而塑造文学的形象需要审美的表达。从长征的研究,到长篇史诗《长征史诗》,何辉能够轻松的转型,《大宋王朝之大地棋局》何辉也很好地实现了从学者到作家的转变。

宋朝初开,对外,北有大辽,南有南唐,皆虎视眈眈;对内,节度使李筠等军事割据,韩通儿子韩敏信则制定了复仇的计划,皇弟赵匡义窥探皇权,第一谋士赵普挣扎在忠诚与背叛之间,代出的英雄在大地上展开博弈,而核心人物赵匡胤就处在棋局之正中。小说通过精彩的叙述与深刻心理描绘,塑造了一个富有谋略、宅心仁厚的君主形象。

同时,通过合理想象构建了一系列栩栩如生的人物。比如李筠的爱将儋珪,《宋史卷四百八十四,列传第二百四十三,周三臣,韩通李筠李重进》所载聊聊数语:

筠曰:“吾周朝宿将,与世宗义同昆弟,禁卫皆旧人,闻吾之来,必倒戈归我,况有儋珪枪、拨汗马,何忧天下哉。”儋珪,筠爱将,有勇力,善用枪。

在赵匡胤冒险赴李筠的鸿门宴章节中,小说用了大量篇幅描绘了儋珪的形象。

那人身高八尺,肩膀显得异常宽厚,一颗巨大的脑袋棱角分明,如同一块岩石搁在了脖子上。那张脸,长着两道剑眉,眼睛射出的光芒森森然充满了杀气。他正是人称“太行一杆枪”的名将儋珪。

通过对对手强大的刻画,展示赵匡胤的临危不乱的英雄气概。而赵匡胤夫人如月、赵光义夫人小符、韩言的梦中情人阿燕等女性形象的虚构,对他们使用的器皿、衣服与穿戴的真实描绘,为血雨腥风的征战与步步惊心的宫廷斗争注入了温情的暖色。

在叙事上《大宋王朝之大地棋局》具有史诗的电影特征,对光影与声音有独到的描绘与展示,仿佛“我在场”的亲历。赵义光派夫人小符去打探皇帝对自己私通李筠等敌对势力的反应,当听到皇帝犯了头疼时,小说通过光影的雕刻,描绘了赵义光内心的强压住的不安。

他(赵义光)缓缓放下青瓷酒盏,放下的动作异常缓慢。他那双豹子眼微微地眯了一下,如有所思地盯着酒盏的中心。略有些浑浊的米酒在酒盏内微微晃动,在烛光的照耀下,泛着些许极难察觉的涟漪,发射出些许朦胧的光。

那些繁荣的市井的嘈杂声、那些威慑南唐使者数十万士兵的呼号声,连同起伏跌宕的故事进程,把人带入了引人入胜的立体的影院。

有趣的是,作者以“我在场”的视角,将读者带入了历史的现场,而有通过哲思,将人们带回到客观的空间,他们当中,有人以至尊的皇帝身份入了黄泉,有人以卖国求荣的叛臣身份被处死,有人因要做个忠臣而被杀,被杀的人死了,杀人的人现在也死了。他们的愤怒、他们的悲伤、他们的慷慨激昂、他们的阴谋诡计、他们的洋洋自得还有他们的或英俊或丑陋、或平常的音容笑貌都已经随风而去了。如今,只有赵匡胤眼皮底下的一份赐书,告诉还活着的人,安歇曾经的王侯将相,他们的命运与活动,不是一场虚构的戏剧,而确实在历史舞台上真实发生过。

这段描述赵匡胤翻阅先朝皇帝周世宗给南唐主李璟的赐书,因赐书反映大宋与南唐的关系,围绕着两国的关系而生而死的人故事。作者以冷静思考,感叹命运的无常,将读者带回到眼前的世界。

真是“一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中!”诗云:春阴垂野草青青,时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生(宋,苏舜钦《淮中晚泊犊头》)。

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