译后记

董炯明

推理小说即侦探小说，这是一种拥有广泛读者群的文学品种。虽然推理小说也属于供大众消闲的文学品种，但它与一般流行小说有所不同：看推理小说得动脑筋，是一种锻炼思维，脑力激荡的阅读方式。

第二次世界大战之后，曾经雄霸世界推理文坛的欧美侦探小说，一蹶不振，无论就其作品的质或量而言，均大不如前。日本推理小说则异军突起，一跃而成为世界推理文坛的生力军。

其实，日本推理小说的真正兴旺发达，与它的经济发展同步，都是在六十年代前后起飞的。先有松本清张，自从一九五七年发表《点与线》，声誉鹊起，开创了社会写实派推理小说之先河。由于松本摒弃了传统的所谓“本格派”或“变格派”的陈旧写作模式，不像过往的推理小说那样虚构一个特定的时空和场景，书中的人物彷佛都是为破案而设的偶人，被作者牵着鼻子东奔西走；而读者则被视作阿斗，受作者的愚弄。松本直面惨淡的现实，凭借自己对人生的独特感受和敏锐的洞察力，从不同角度揭露了人欲横流的资本主义社会的腐朽和罪恶（很痛心，这种种腐朽和罪恶正被某些自诩为具有崇高理想的独裁统治集团，变本加厉地发展至极致）。故事的现实性和人物的真实性，就好像发生在我们身边一样，怪不得吸引了成千上万的读者。在日本，几乎达到凡有井水处都有人捧读松本清张作品的地步。至此，日本推理小说的发展，达到了前所未见的高度。

差不多经过十年时间，森村诚一横空出世，进一步把日本推理小说推进至崭新的境界。森村诚一堪称为当代日本推理文坛的旗手。我们从他的代表作“证明”系列三部曲中，不难看出：他的作品所反映的社会现实，具有更加深刻的警世意义。森村诚一的笔犹如投枪，对丑陋的社会制度所衍生出来的人与人之间的尔虞我诈、相互倾轧，乃至于谋财害命、杀人灭口的险恶人际关系予以无情揭露和鞭挞。森村孜孜不倦地探求人生的价值，不停地追问人何以为人？力图肯定人生的尊严。

诚然，在现实世界，文学作品（包括推理小说）无力实时改变社会的发展进程。但对一个良知未泯的作家来说，始终要为挣扎在社会底层的劳苦大众抱不平、剖析人生之险恶、针砭社会之不公；尤其要揭露政治上的野心家、阴谋家和巧取豪夺的财富垄断者、暴发户们的种种丑恶嘴脸；为好人伸正义，让坏人下地狱。正如松本清张生前所主张的：“把侦探小说从神出鬼没的小天地里拿到现实主义的外界来。”或许，这正是日本推理小说历久不衰的原因。

这里奉献给读者的是译者最欣赏的一本日本推理小说。整个故事，由头至尾展现了一场警察和罪犯的高智力角逐。案件是每个读者司空见惯的：谋财害命。但因为作案者具有极高的犯罪天份，以其巧妙而慎密的布局令警方一再踏入误区，破案不成，反受愚弄；一波未平，一波又起；弄得警方焦头烂额，疲于奔命。

小说成功地塑造了一个为了维护社会法纪，保卫市民的生命财产、不惜与狡猾凶狠的罪犯周旋到底的警官形象。他睿智多思，处事冷静；在受到重重挫折之后，敢于白我反省，锲而不舍。面临最困难的处于四面楚歌的时刻，竟因受到记者的冷嘲热讽而抓住破案的契机，从而峰回路转，柳暗花明又一村，此乃作者的神来之笔也。

全书一气呵成，迫力万钧。读者的心弦，从一开始即被紧紧攫住，紧张得透不过气来，直到结束，才能放下心头大石。整个破案场景遍及日本全国，做“上自碧落下黄泉”的全景式展开，气势恢宏极了。

要扫除一切害人虫，全无敌！