解说的归结
山本安雄
本书——或者说以本书为完结篇的“倒错系列”——的来历，非常复杂，所以，由作者亲自撰写最后的解说。
咦，作者不是折原一吗？请大家不要太在意这一点，这就跟《福尔摩斯探案全集》一样，记录歇洛克·福尔摩斯的冒险经历的，明明就是约翰·H·华生医生，但版权所有人，却是阿瑟·柯南·道尔爵士。看完本书的读者，应该能够明白，真正的作者其实是我山本安雄。
时光如白狗过隙，一晃而过。我为了应征新人奖，创作了“倒错”系列的第一部《倒错的轮舞》。那时候是1987年，已经是十七年前了。当时的原稿还是我手写的，后来用上了打字机，到现在我，已经开始使用电脑了。
其实我的处女作，是获得了第二十届（应该是二十届吧，记不清了）《推理月刊》新人奖的《幻影女郎》——当然，这部作品，绝对没有抄袭威廉·艾里什的那部著名长篇小说㊟。不过获奖的时候，这部作品署的是“白鸟翔”这个名字。后来这本书被人质疑，并非白鸟翔所写（因为实际上作者应该是山本安雄嘛），又由于白鸟翔自身行为不端等问题，结果就停止发行了。读者们就算去旧书店，彻底搜索，也只会是徒劳一场（这本书当时是畅销书，就像市面上小松左京的《日本沉没》㊟，初版非常少见；当年出版的横沟正史小开本系列丛书，十分稀有一样，畅销书总是一下子就卖光了）。说不定，国立图书馆也把这本书除籍了（不过《推理月刊》的藤井茂夫副总编，办事很马虎，搞不好，根本就没有向国立图书馆送交样本），所以，就算去国立图书馆，也不一定能够寻到这本书。
那就算了吧。反正山本安雄写的那本《幻影女郎》，也没有什么水准，就送给白鸟翔好了。我希望大家把《倒错的轮舞》，当成我的出道作。不过，由于在作品中，我是以本名登场，出版时便给自己随便取了个“折原一”的笔名，署为作者名。为什么要取这个笔名呢？我其实是在模仿《男子汉》的作者奥里亚娜·法拉奇㊟(虽然我并没有读过她的作品)。
不过有的时候，偶然真的很可怕。之前“折原一”这个笔名，曾被人误认为是通过“群像新人文学奖㊟”出道的新井千裕㊟的笔名。因为新井千裕（Arai Chihiro)变换字母拼写顺序后，刚好是折原一（Orihara Ichi）。
还有更加可怕的偶然。《倒错的轮舞》是一九八九年七月，由讲谈社出版的，大约在第三百二十八页㊟，出现了“住在日升雅苑202号室的户冢健一”，以及201号室的清水真弓这两个人，而在这之前，在由东京创元社于一九八八年十月出版、署名折原一的《倒错的死角》里，也出现了“日升雅苑”，其中202号室和201号室里，同样分别住着户冢健一和清水真弓，他们是作品中的重要角色。
可是，在《倒错的轮舞》里出现这两个人的名字，未免太奇怪了，于是一九九二年，出版的文库版《倒错的轮舞》，就删除了这一部分。
“折原一”于一九八八年五月，以短篇集《六口棺材》（应该是这个名字吧）出道㊟，里面收录的都是密室题材小说。随后出版了第一部长篇小说《倒错的死角》。难道我山本安雄无意中与某位作家取了同一个笔名吗？！
不对，记忆很混乱。创作了那些作品的是我。恐怕广大读者，也无法记清十五年前的事情了吧。《倒错的轮舞》其实早于《倒错的死角》，而在等待“江户川乱步奖”公布期间，我完成了《六口棺材》的一大半。
对，因此。占据本书一半篇幅的《监禁者》，讲的才会是我被女人监禁、被迫创作密室题材小说的故事吧。
不过，就像我在书里说的那样，我最想写的还是“叙述性诡计”（如果您不知道什么是“叙述性诡计”，只要记住折原一写的那种风格的作品，就是“叙述性诡计”就行了）。以密室题材小说出道，是因为作为新人作品，密室题材更容易被传统推理迷所接受，也更容易制造话题。这也是出版商的意向，于是，我便硬着头皮，挑战了这个难题。
《倒错的死角》的出版，实现了我多年的夙愿，而《倒错的轮舞》虽然错过了“江户川乱步奖”（五位评审员之一的海渡英佑㊟，非常欣赏我这部作品。具体评语，刊登在讲谈社出版的《扛户川乱步奖获奖作品·第十七卷》——坂本光一的《白色的残像》里），却也能够出版，并成为比公开招募作品的新人奖，含金量更重的“日本推理作家协会奖”的候补作品。江户川乱步奖的第二名，同时获得推理作家协会奖提名，在我之前，只有夏树静子㊟的《天使在消失》(一九七〇年出版，这部作品最终也没有获奖）。
从那个时候起，我就有了出版“倒错三部曲”的构想，不过，等到《倒错的归结》被讲谈社出版，已经是十年之后的2000年10月的事情了。
为什么会花了这么久的时间呢？在这期间，以“折原一”这个名字，出版的小说有将近三十本，至于那些是不是都是我山本安雄写的，我也记不清楚了。不过我记得，折原一的每一本著作，都有我参与创作。
不过，只要您看了《倒错的归结》，就会明白创作这本书，有多花时间了。效仿横沟正史离奇风格的本格推理小说《上吊之岛》，加上悬疑风格的《监禁者》，单是这些，就至少得花创作两本书的时间。而且不仅仅写两本书就行了，接下来才是重点。
从前面和后面，都能够阅读的小说，这恐怕不仅仅是推理小说界的创举，也算是日本出版史上的首例了吧。对此，我小有自负，不过遗憾的是，这并不是全世界首创。隔壁那个叫大泽芳男的翻译家，曾经告诉我，二十世纪五十年代，美国有个ACE㊟出版社，出版了一套名为“双A系列㊟”的小说，把平装推理小说、西部小说和科幻小说等去掉封皮封底，再将同一类别的两部作品，上下颠倒，合订成一本书。这样的合订本，曾大量出版了一段时间，大都是在长篇旧作后面，搭上一部新作品，算是一种搭配出售的营销手段。新作品也大都是些无名作家的二流书，读者们对这一系列，恶评连连，认为那些作品（也有一些，是同一个作家的两部作品，合订在一起），根本没有合订收录的必要。
那些粗制滥造的合订本，完全不能与本书相提并论，我的这两部作品，都是髙品质的优秀之作，这一点我山本安雄可以拍着胸脯保证。
2003年1月，讲谈社“小说文库”收录本书的时候，由于出版社的失误，没有按照“作者的指示”，来设计书名格式，只在扉页后面，刊登了这样一段话：“这本书的题目是《倒错的归结》，请不要误认为是《上吊之岛》）。另外，作者名虽然是‘折原一’，但他不过是名义上的作者。真正的作者是‘山本安雄’。”这段话是身为作者的我写的，所以，不会有任何差错。
我担心大家误认为书名是“上吊之岛”，因为“小说文库”和之前的版本，都在封面上把“上吊之岛”几个字，印得很大，而把“倒错的归结”作为副标题，放在下面。
同样，封底则把“监禁者”作为标题，十分明显。书脊上则是：
上吊之岛、折原一原折、者禁监
这种设计，导致裹上腰封，就势必会挡住其中一个标题。
本书初版有幸在《周刊文春》的读者问卷调査中，排名第二，并在接下来例行的年末各种排行榜上，均闯入前十，导致大量读者，前去书店询问店员，是否有《倒错的归结》，然而，封面的设计方式，却使书店店员怎么都找不到《倒错的归结》。有一次我凑巧目睹到这一幕，当时很想告诉他们“就是这本书啊”，但由于性格内向，我最终还是选择了沉默。
另外，文库版“监禁者”一侧的扉页上，还印着这样一段话：“本书的题目是《倒错的归结》……（中略）……这本书的作者并不是‘山本安雄’，而是‘折原一’。关于这一点，身为妻子的我可以证明。新津清未。”
这一定是哪里搞错了。不过，妻子的证言，原本就是靠不住的，我想广大推理迷，应该很清楚这一点。
这本书与“双A系列”的根本区别是，正如大家所见，两本书的接合部分，还有一部分没有裁切的内容，这一部分，作为两本书的最终结局，将两部作品联系得更加紧密。且封页部分，藏有多重反转，能够完全颠覆读者之前，对本书的既有印象。为了超越《倒错的死角》，我在这本书上，花费了十多年心血，也是对整个系列的完结。
大部分读者一定想：这下“倒错系列三部曲”可算是完结了。事实上并非如此，在这之后，我又以“折原一”的名义，出版了《倒错的物体——天井男的奇想》，是关于“日升雅苑”的房东老太太，经营的另一家出租屋的故事。不过，这个也是我山本安雄写的吗？这点暂不作说明。
不过，在这本书的卷末，附有円堂都司昭㊟所做的折原一特别专访，里面对《倒错的归结》的点评内容，倒是和我山本安雄的主张大致相同。
“我想要创作，有自己风格的本格推理小说，以密室杀人为中心的《上吊之岛》，是一次新的尝试。创作这一系列作品，果然很辛苦，故事的构成上，尚有不足之处。原本想借鉴横沟正史的惊悚离奇风格，但始终无法顺利进行，让我很是困扰。我设定这部作品，是由在‘倒错系列’中登场的主人公，那异常的大脑构想出来的，创作这部作品，也是想给这个系列，画上一个圆满的句号。可虽说是完结，却完全没有起到完结篇的作用，因此我在‘归结’旁边，注了‘MOBIUS㊟’。”
这本书意在复活“倒错系列”，却并没有能够引起读者的注意。这或许是因为，此书于十月三十日发行，这个时间，对参选各大奖项来说，是劣势期。
如果大家觉得，这本书的水平低于“倒错三部曲”之前的两部的话，那么，这本书就不是我山本安雄写的，而是折原一亲自执笔。至少入选“推理作家协会奖”的《异人们的馆》，以及入选并终于获奖的《沉默的教室》，的确都是我写的。
剰下的……似乎最近记忆经常出现断层。虽说是我的作品，可在这种状态下，进行解说合适吗……
不过，（返回第一行）
(编辑注：山本安雄因为突发急病，刚写下解说的开头两行，便不得不中断，后续由新保博久㊟代笔。)