序
伤痕
时间过得真快。五年前，我与吴昉哥的认识，纯粹是机缘巧合。
2005年3月，彼时我还是个看完一篇侦探小说，就激动得无法入睡的人。那时占据我生活中心的是“不可能犯罪”，而横踞各种书单高位，看着我和dsky牙痒痒的，则是一本叫做Rim of the Pit（《地狱之缘》）的书。
那个时候，我还是个穷学生，穷得恨不得天天吃方便面，把剩下的钱拿来买二手书跟上网，看着网上动辄几十美元的《Rim of the Pit》，馋得我咬牙切齿。
有一天去复旦BBS闲逛，突然遇到一个人说赠送这本书，我以为是开玩笑，不管怎样，还是留下了自己的地址。忽然有一天，楼下传达室出现了个小小的邮包，英文的地址，上面有句简单的have fun，我拆开一看，居然是一本《Rim of the Pit》。邮寄给我的人，则是昉哥。当晚我就激动地写了一篇饱含感叹号的日志……
我就是这样跟昉哥初识了。
昉哥彼时还不是昉哥，而是拼音的Fang哥，我一直好奇：这个Fang字到底是汉语的哪个Fang。我不知道他是哪儿的人，是什么样的人。后来才听说，他父母都是物理学家，他本人以前在北大，后来去了斯坦福。但最令我觉得有趣的不是这些，而是他居然藏有上千本原版的侦探小说，他的书单涵盖了绝大部分“黄金时代”风格的侦探小说，而最令我吃惊的是，他居然把这些书几乎都读完了。
因此，很久以来，经常有人问我，你见过读侦探小说比你还狠，还不要命的人吗？我说有啊，我认识一个，跟他比，我还不够数量级呢。
顺着记忆摸下去，都是些无法用时间刻度，来标记的点滴印象，我只能记得深刻的画面和模糊的先后顺序，却无法记起那精确的时间。
昉哥是个态度非常认真、非常严谨的人，是那种着力于把一件事干到最好的人。他对侦探小说的痴迷，令我惊讶无比。在哪个旧书店购买到哪本书、某本书是否好看、看过的比较有趣的书、一些由很没名气的作家写出的精彩的作品……一聊起来，我才意识到他脑海中，装载着一个侦探小说的巨大的宝库。这个宝库里所有的东西，都是他靠着极度的痴狂和热爱，日积月累得到的。这令我叹为观止。
当然，我们的话题，也会涉猎到侦探小说的创作。我们从上古欧美小说的起源、发展，谈及当今内地、台湾以及日本侦探小说长足的发展（很幸运，我们能够亲身经历这个伟大的时代），接着谈到自己创作的想法。昉哥曾跟我说过，他想写一部武侠推理，而且已经有了构思。
对于武侠和推理的结合，我脑海中第一个涌现出来的，就是《陆小凤传奇》。昉哥在涉猎侦探小说的同时，对武侠小说的理解也颇为深刻，他本身也是个重度的武侠小说的痴迷者。我很好奇他写出这一部武侠风格的侦探小说，会是什么样的。
我们就这样断断续续地联系着，直到2008年的某日，James突然跑过来跟我说昉哥回国开会，问我有兴趣杀往上海聊聊去不。我当即就去买了火车票。
依然清晰记得那个晚上，我们三个人在宾馆里，讨论着《冥海花》最原始版本的情节，分析着诡计的设计，捉出bug和不合理的地方，评价着整部作品。这是我第一次完整地接触这部作品，粗略看完便觉得惊讶无比。相比于今日的二十五万字，当初的篇幅恐怕只有三分之一稍多吧。但整个故事与诡计的完美结合，诡计的创意以及情节设计的巧妙，令我感觉煞是爽快。
还记得我们当日讨论到凌晨很晚，最终三个人挤着一张大床，呼呼睡去。这段记忆清晰无比，也成为了我所珍藏的一段美好的回忆。
今日的《冥海花》已经大不一样了，情节完整到足以构建起一个武侠的世界（看故事结尾貌似还有续作），诡计的调整与情节的铺陈完美地结合，形成一部非常有机的作品。讲故事的逻辑顺序，也发生了重大的改变，这种引导会对读者的阅读感，产生了有益的影响。很明显，昉哥的整个创作过程，都在不断地修正和加入新的理念，将不够好的地方削除，效果不确定的地方调整到最好。我们（仅我印象中）当晚提到的一些问题，看得出昉哥都有认真考虑过。他将这种严谨、认真的治学态度，用于写侦探小说，着实令我感叹不已。
而最令我惊叹的，还是他对于侦探小说深入的理解。他将自己的推理观，灌注在这部作品中，诡计、公平游戏、意义、逻辑、引人入胜的谜团、密室和“不可能犯罪”、多重解答、无序现场、无头尸体、死前留言，甚至令人倍感亲切的平面图，那些令解谜主义者疯狂的元素，这里全都能看到。
《冥海花》的故事线非常丰富，神秘大船的由来、江湖奇人巅峰决战后的神秘退隐、凄美婉约的爱情、失踪的后人，直至案件本身的画中人消失、神船密室连续命案，主线正式展开。故事以不同人物的角度分三部推行，看似在讲述不同的故事，实则从未偏离过主题。读起来这是一部武侠小说，但从本质上来说，这是一部非常纯粹的解谜推理作品。作品中丰富的侦探小说元素，简直像一座侦探小说大观园，其搭配的巧妙，又恰似大观园中看似无心、却精心设计的楼榭小路、涓涓细流，每一处皆有道理。
痴迷侦探小说与武侠小说多年，深谙读者心理，对侦探小说元素运用存乎一心，手到擒来，写出来的作品会是什么样的感觉？就是这个感觉！作者凭借着深厚的底蕴，构造出跌宕起伏的情节，并将侦探小说的元素散布其间，使其宛如一条镶满宝石的彩带，厚重，璀璨，巧夺天工。
《孙子兵法》云“兵无常势，水无常形。”李小龙也曾经说过，水可以放入碗中成为碗的形状，放入杯中成为杯的形状。它是如此地具有柔韧性、适应性、协作性，而不会一味地蛮力对抗。水虽然具有非常的忍耐性，但同时又能变得无比强大，有时它的力量甚至足以推动巨石。
侦探小说身为一种类型文学，事实已经证明：它可与故事中的主流元素完美地融合。在融合较好的作品中，侦探小说的元素展示为推进故事性、制造读者阅读感的重要元素。侦探小说的元素就像流水一样，具备无限的可能性，可以无处不在，孕育在所有角落中，为作者这个掌控者所排布使用，最终自然而然地形成想要达到的效果。这是一种自然的选择，是一种高阶的境界。绝大多数作者创作侦探小说的次序，都是从诡计到制造承载诡计的载体。这时，诡计是一块结冰的水，你需要整个外包络的故事，符合冰的形状，才能将诡计彻底包络其中。但很明显，从外形上读者会觉得不够自然。
另一种进化后的创作方式，则是大量积累侦探小说元素，在脑海中成为库，并深入理解这些元素的作用、能力、使用方式和可能性，让这些内容成为你语言的一部分。然后，在你讲故事的时候，你便自然而然地发现，自己在讲一个带有侦探元素的故事，并能为读者带来非常好的阅读感受。
但是这还不够，你还需要有一个核心诡计。这个诡计在你脑海中是有形状的，而且形状通常都是那种不大容易安放的。它可能是有枝桠的，或者主干非常粗厚，你很难将之不留痕迹地隐藏。你同时还需要一系列辅助的诡计，用以解释核心诡计相关的谜团。同时，你还需要故事来承载这些诡计，与之形成有机的整体。
第一种情况下，你会用自己的方法去分割核心诡计，使之能够“沉没”在故事中，并达到最终的效果。这些核心诡计通常是带有情节性的，可以融入整个故事的诡计。而在第二种情况下，你无法切割这个核心诡计，因此你需要构建一个世界来包络它，珍爱它，让它发挥最大的效果。这种构建不需要为一棵树木建立一整块森林，这样不好，会掩盖那棵树的光辉。你只需稍作调整，就会让读者产生如《魔术师》中橘子树魔术般幻妙的感觉。这就像是在问你，一个图形是什么东西。一个圆圈也许是月亮，也许是茶杯口，也许是落在玻璃上的雨滴的遗迹，也许是被切开的手指的横断面。
这需要极大的耐心、想象力以及对侦探小说的理解。许多时候，我们惊讶于一个诡计的原理居然如此简单，却忘记了作者在这背后的灵感和努力。
我想这才是昉哥作为一个侦探小说作者，所竭尽全力的地方。他深信自己是在写一部小说，写一个对读者产生效果的故事。这一故事必定是悉心创造出来，必须具有某种独创性和不可复制性，必然不是简单的堆叠，而是复杂的环环相扣，最终却能让读者感受到最简单的震撼。
在这部作品中，你会看到各种元素或大或小，或近或远地，组合成了一副侦探小说世界的《清明上河图》。每一个位置，都有自己的功用；每一个细节，都参与构建了整个背景，都为整部小说的完整贡献着自己的力量。
这里有埃勒里？奎因式不可理喻的混乱无序、却冥冥有序的凶案现场；阿加莎·克里斯蒂作品里复杂离奇的人物关系，以及隐藏在人物内心的心理线索；约翰？狄克森？卡尔引人入胜、令人挠破头也想不通的“不可能犯罪”的场景，规模或大或小的多重解答，或浪漫、或羞涩、或诙谐的爱情故事，畅快的武侠文字，一针见血的人物性格刻画，各式各样的武侠场景和情节，匪夷所思的谜团，层次清晰的逻辑和令人惊讶的包袱……等等。
身为序言作者，我的压力很大。事前披露情节是序言的大忌，碍于这一点，对此我就不再多写了。各位是否喜欢，还需亲口尝试后再行判断了。
对于我来说，这是一部饱含各种怀旧元素的作品，是一部内涵极为丰富且深刻的作品。看着它，我仿佛能够回味起我阅读侦探小说的整个历程：从福尔摩斯到欧文？伯恩斯，从法水麟太郎到御手洗洁，从陆小凤到少年包青天……一路穿越时空隧道，一路走来。
合上书，突然有种很怀恋的感觉。在序言结束之处，我只想说，昉哥，请继续加油！我还想再继续阅读你的新作品！？