献给爱情的犯罪_浅谈既晴与《献给爱情的犯罪》

浅谈既晴与《献给爱情的犯罪》

林斯谚

一、关于既晴

既晴这个名字在台湾推理史上举足轻重，是一个绝对不会被遗忘的名字，时至今日，他仍是台湾推理小说作家中最重要的其中一位。

与大多数的年轻作家相同，既晴从大学二年级开始创作推理小说，在当时那个年代，台湾的推理出版仍不是很成熟，既非阅读市场主流，本土创作也还处于发展初期，可以想见对创作者来说，是一条布满荆棘的道路。一来是因为推理出版不盛，有心创作者无法窥知推理世界全貌；二来发表园地稀少，可能因此让人丧失创作动力。在这样的环境之下还能对推理创作怀有热情、孜孜不倦地写作之人为数不多，既晴便是其中之一。

当时短篇推理发表的园地集中于林佛儿先生创办的《推理》杂志，《推理》培养了不少实力派创作者，其中部分仍活跃至今（如胡柏源、余心乐、蓝霄、凌彻、冷言）。既晴便是于1995年以短篇《考前计划》于《推理》杂志第128期首度亮相，开启了他的推理创作生涯，直到今日。

《考前计划》之后，既晴又陆续于《推理》杂志第136期、第147期发表《复仇计划》、《鸯歌》等作，上述三部短篇再加上中篇《我的爱情与死亡》便集结成《献给爱情的犯罪》这本短篇集，但这已是多年后的事。

2000年，既晴自费出版了长篇推理处女作《魔法妄想》（原定书名《魔法妄想症》），这部作品原先是参加1998年举办的百万推理征文奖的参赛作，不幸落选。该奖项当年引起争议，因为入围与获奖作品被质疑不是推理小说，评审被抨击为对推理文学认识不足。该征文奖的功过历史自有评断，无可否认的是《魔法妄想》这部作品正如推理评论家杜鹃窝人所言，是“足以超越台湾创作推理小说的水准一个世代以上的作品”。

人才不会永远被埋没，2002年既晴以《请把门锁好》一书拿下了第四届皇冠百万小说奖首奖，这是一部结合推理情节的恐怖小说，悬疑惊悚、高潮迭起，颇获评审好评，充分展现出了既晴写作恐怖小说的创作才华。隔年发表的《别进地下道》也是一部融合推理的恐怖小说，奠定了既晴成为台湾知名恐怖小说家的基础。

2004年，小知堂出版社推出一系列台湾推理创作，首打便是既晴的《魔法妄想症》，经过加笔修正后正式以原定书名出版，是一本洋溢着岛田庄司奇诡氛围的扎实本格推理，一般被认为是台湾长篇本格推理的经典，也掀起了台湾长篇推理的出版热潮。同年既晴与知名法医高大成合著《重返刑案现场》，由既晴以小说方式详实记录高大成所侦办过的七起案件。2005年，既晴陆续推出两本长篇推理小说：《网络凶邻》、《超能杀人基因》，前者延续恐怖小说的氛围，故事围绕在网络杀人魔的凶杀案；后者则挑战暴风雨山庄以及不可能的犯罪。2006年，推出短篇集《献给爱情的犯罪》，是作者早期中短篇的集结。同年又出版了长篇冒险推理《修罗火》，题材涉及核弹恐怖攻击，全书宛若精彩万分的好莱坞动作电影。2008年出版的短篇小说集《病态》回归既晴最擅长的恐怖小说领域，以四篇恐怖作品再次震撼读者心灵。综观以上创作，可以看出既晴是广幅度的作家，创作类型并不局限于推理小说，于恐怖小说亦十分专精，也擅长推理、恐怖的混域型创作；纪实文学方面也能有所发挥。而在小说本身的题材选取上亦十分广泛，具备相当强的取材能力，这正是成为优秀作家的要件。

除了创作的贡献之外，既晴亦是优异的推理评论家，陆陆续续发表了许多见解独到的推理评论，不论是网络上的发表，或是替出版社撰写的推荐、导读，都累积了一定数量，并具有相当水准。尤其是皇冠出版社的岛田庄司推理系列导读几乎清一色都由既晴包办，可见其对岛田文学研究之深，这种钻研精神也正是评论者的楷模。以评论家的身份而言，既晴的评论实力并不亚于创作，这种评论家、作家的双重能耐也是我心目中优秀推理作家该具备的条件。

除了推理创作、评论之外，既晴对台湾推理发展尤有极大贡献。他是台湾推理俱乐部的召集人，在台湾推理俱乐部改制台湾推理作家协会之前，主导着每年推理征文奖以及推理相关活动的进行。他所做的事，可用台湾推理作家协会的中心指导思想一言以蔽之：“推广推理阅读，整合推理资源，建立创作典范，促进国际交流。”以这些贡献来看，将既晴视为是当前台湾推理文坛最重要的人物，并不为过。

二、关于《献给爱情的犯罪》

本书由四部中短篇集结而成（下文皆用短篇一词概称），皆是以校园生活为题材的推理作品，四篇都不是标准的本格推理，重点不全放在名侦探与凶手的对决或如何解谜，比较着重于犯罪者的心理描写与犯罪行动。其中，《考前计划》、《复仇计划》两篇是倒叙推理（inverted mystery），此种推理形式由英国作家奥斯汀·弗里曼（R. Austine Freeman）首创，指以凶手角度为出发点，详述犯罪成因与过程，再由侦探破解的推理小说。《鸯歌》与《我的爱情与死亡》则透过回忆与手记等叙述方式，详细地描述了两则以爱情为重心的犯罪故事，在这两篇故事中，侦探的戏份儿才比较重些。

本书虽由四部短篇构成，但并非是毫无相关的短篇，而是所谓“连作短篇集”。所谓的连作短篇是指集子内的各短篇之间有某种联结，各篇基本上可独立阅读，但通过联结却又可结合成一整体，以这个意义而言，视为某种形式的长篇。譬如柄刀一的《OZ的迷宫》、西泽保彦的《解体诸因》等，都是这类作品。