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托特瑙山_《托特瑙山》 第一部分托特瑙山

埃尔弗里德·耶利内克
外国小说
总共16章(已完结

托特瑙山 精彩片段:

《托特瑙山》 第一部分托特瑙山

《托特瑙山》第一部分托特瑙山(1)

(祝你健康!)

[在翻版的电影银幕上,穿着鲜艳运动服的滑雪爱好者从坡上滑下山去。老年男人坐在地上,用一条弹性十足的绷带包扎自己的身体。一名穿着夏装的年轻女人,这个看起来活泼开朗的女招待带着一名婴儿过来了。她给他喂奶。她还附加给他吃点婴儿食品,她用调羹把食品倒在了他的脸上,直至她自己将这种倒胃口的营养奶糊吃完为止,奶糊从她的身上和玩具娃娃的身上一直滴到地上。]

年轻女人:

[俯下身子,用嘴巴将撒到一边的奶糊舔干净。]

我很健康,森林中央的一件纪念品。一个自信的人!惟有高瞻远瞩的人,才能够为一个孩子忙碌着。可今天的人们嘴边顶多对前天发生的事感兴趣,而且仅仅闻得到后天的气味而已。但我孜孜以求的不仅是自我,而且是我的统一。我就是整体。我是整个我。我在树丛里从容不迫地大便,一会儿又觉得自己装满了。森林不让自己在我面前丢脸,因为我也在用我自己把森林中的空地装满,我无所谓优雅。大自然是分配给我们的,而现在我们想把它打扮得最为美丽诱人。漫游,它从一开始就已经结束。我行使种属的优先权,深思熟虑地交配。绝不沉浸在偶然事件中。只有神童和他们的哥哥姐姐,这些树木!不是成为斧子,而是成为树木!我打算,而且打算将我自己和我的孩子发展成高潮,他在世界上的行动要比钟表指针更为从容。是的,接着说,随着时间的流逝我站稳了脚跟!我的后代做任何事应当和我做得一样棒!做得更棒!过去的事已经不复存在。我要从我的身体中抢走怀念。因为我就是整个今天,而且我也早已隐藏在过去中,并将隐藏到未来中。我始终,被商品照耀着。从现在开始,至少有五年之久,我将无法引用荷尔德林的话。大自然有理由畏惧我们,可我们不畏惧大自然。我们了解它,将它整齐地装进我们没有任何肥料喷洒过的身体里!我们与我们所说的话相符!动物不说话,但它们与我们相符。尤其是:能够说话的,也就明白他的死亡。难道我说得不对吗?我们有了地球,却失去了我们赖以生存的土地。我未曾暗地里梦想过,我可以坦率地说出这一点:我不敢忽视我自己。这个孩子不是因为一时的心血来潮而出生的,他是我赖以生存的东西。这个孩子是被计划好了的,我小心翼翼地寻找他的父亲,这大概还是最基本的。这是对大自然的责任!惟有尊贵的女人才能送给世界点什么东西。我勇气十足,我血统良好。我们个人的价值将越来越高,是的,我们把我们的房间收拾干净!我们感觉自己身体不错!然后,我们的本性在寂静中诉说着自己的语言,它在语言上花了最大的力气。不过这么做是值得的!我寄希望于我的未来,可我也不害怕占有现在。只要我的孩子感觉舒服,他就可以活下去。您就等着他开始眷恋他书包里的敷布,并让每一个人观察一下自己吧!公司在为他做广告,他在自行活动。只要他在梦想着未来,就允许他是现在的和今天的。就允许他重新苏醒过来,成为最喧哗的重大事件,使我的人生得到满足。于是我们的希望终于实现了。他可以合情合理地要求我提供食物,我照例也可以额外地给他我自己的东西,我那激动人心的语言。它的声音太大,每个空间都知道了:我来了,并且清理自己。我已经让这个孩子具有体育堡垒、气候城堡的才华。他可以兴起,像刚开始出现的风一样,然后越变越大。他很健康。我是他的。我是他的我。他可以紧紧地站在我的围墙前,面对喜悦的心情会意地、从五颜六色的瓶子里尽情地享受这种语言。也就是说,这一孩子将可以告诉我们,为何这个世界是属于他的,适合他的应是哪一个裁缝店。他有成为顾客的愿望,只有他身上有根底的东西才会发育良好。我已经彻彻底底考虑过了我和他的关系。这一脑袋瓜为那些愿意全价支付的人留下了位置!保持健康!我们对这个世界是有罪的,以便他给我们以相应的回击。我愿意这个孩子是。难道这就是爱吗?我愿意这个孩子就是我!想必这个世界认为我们彻底结束了吧:就是说,我们简直就是完蛋了!如果一个人要用一点吗啡杀死一只蜗牛或是出生才一天的婴儿,那是无法打乱他的愿望的,因为这些畜生没有任何愿望可言。一旦这孩子生病了,这一个未来人,他对自己的病情一无所知,那他也就不需要任何安慰。他是根本什么都不会理解的。这些生而残废者设法为自己买到一个我,至少也要赊到,这个我既不会让人惊讶,也不会让人感到惊恐。他们干脆闲站在路上,一种不寻常的生活方式和一种并非由生活有意为之的方式。幸运的是,他们成了稀客。我非常喜欢药物。我的孩子手里拿的是饭菜,疯狂迷恋体育社团,不为公众着想,倘若他不想这么目光呆滞地站在电影招贴画前,他早就被我挫败了!我真的在我心里把他买下了。健康是他的也是我的权利。我确实不是偶然的!而且我徒然地不将我快乐的生食果蔬塞进陌生的环境中,它怒吼着扔到我的桥墩上!给他洗干净吧。好的!我真想把他杀死!因为否则他就无法利用纯正的出身,我就是出身纯正!他肯定不是神圣的,因为尽管我非常爱他,但无法像认识我一样地将他视为自我去认识。只有那儿才隐藏着幸福。像我一样!完完全全像我一样!他对未来说的话,完全就像我说的话。干杯!如果是两码事,那么我就不会为了他的忠诚而将任何票证塞到他的手上。如果他不是在自己和我那雄心勃勃的意识下在家,就是说,比如他尽快地乘坐飞机到其他地方去,那么我就会在他奔到机场,并开始唱起国歌之前挡住他的路了。因为这样的话他就是太忙于自己的非存在了。它不会带来任何东西。他肯定是认不出他运动服上面那个至关重要的标记的!这将是毫无意义的。要是他同样无法认出这些因为器具而闪闪发光的路标就好了。他也就无法看到它们,这些永久的无法生长的东西的招牌:它们来到人们中间,就像来到一家饮食店,它们在那儿生长要比它自己更长久。这种商品,它将地球安排得秩序井然。我照例是有这个权的,因为我是健康的!我也要为这个孩子争取获得健康。我想给他归类。任何一个当今的鲜果汁傻瓜有权听到理智的语言!这个孩子早就应该在自己的羊水中就学会听懂我的话!要是他是一个麻木不仁的人,他就是另外一种人了。现在我的爱情在我本性的原始森林中显现了。像大自然一样苏醒了。

一名典型的竞技运动员:

[上场。他对着电视屏幕讲话。]

如果有一个人被谋杀了,那么尽管这里也存在着愿望落空的问题,但这里涉及到其他情况,似乎我是在穿越干旱地带漫游,停下脚步解渴,而且不得不发现,我的瓶子里有个洞。在这种情况下,我有一个我自己无法实现的愿望,我感到失望和不快,因为对水的无法遏制的渴望在持续。相反如果我被杀死了,那么在我去世后我对未来的愿望将无法继续,而且我不会因为愿望无法实现而深受其苦。

(注:感谢彼得·辛格的伦理学!)①

① 彼得·辛格Peter Singer,澳大利亚籍哲学家、应用伦理学家。1946年出生于澳大利亚墨尔本。因撰写动物保护运动经典《动物解放》一书,而闻名欧美。曾任教于英国牛津大学——译注。[运动员重新下去。他将屏幕放在一边。]

《托特瑙山》第一部分托特瑙山(2)

年轻女人:

[继续给孩子喂饭,特技滑雪选手们此刻正在电影银幕上跳跃,他们的特技在不断增加。]

作品简介:

耶利内克的剧本,从文体上很难下定义,作家在文体之间游刃,许多剧本完全可以作为散文来读,人物极少,大段的对白,每个人物似乎都在自说自话,有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本,如《克拉拉·S》(ClaraS.,1982),《城堡戏剧》(B urgtheater,1985),《疾病,又名现代妇女》(K rankheit oder Moderne Frauen,1987),还是传统意义上的戏剧,有场景,场次,人物,对白,等等,那么,其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》(W olken.Heim,1988),是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》(T otenauberg,1991)中的主人公——老年男人和中年女人,无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特,他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》(D er Tod und dasM?dchenI-V)是作家在不同时期写的五个单独的作品,分别以几个女性形象为主人公(白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪,美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼),展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。

剧中人物很少,几乎全是大段的独白或对白,似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过:台词是为剧场考虑的,但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说,我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物,我追求的是论战和强烈的反差,这是一种木刻技术。我用斧子劈进去,为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。

作者:埃尔弗里德·耶利内克

翻译:沈锡良

标签:托特瑙山埃尔弗里德·耶利内克2004年诺贝尔文学奖获得者哲学散文剧

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