岛田庄司的神秘教室 精彩片段：
讲演录
日本悬疑史与本格思考的意义
我是岛田庄司。今天能到这里，荣幸之至。
今天的话题是悬疑小说是什么，本格推理小说在日本的历史，何为本格，这类作品需要具备什么条件？我会根据我的理解谈一些看法。最后我还会谈一些关于这类小说的流派，现在这类作品的不足等。
本格悬疑小说为何物
首先，我根据何为“本格悬疑”小说这个命题，谈一些基本的东西。
因为今天是口头演讲，所以很难表述一些很细致的东西。我也知道可能会引起一些异议，但还是想简单地说说。“悬疑小说”是在故事之中加入“悬疑”的成份，所以，不具备“神秘现象”的小说，不能被称之为悬疑小说。
我们还可以听到一类小说——“侦探小说”，这类作品可以被看成“悬疑小说”之下的一个很重要的分类。是一种以提出“谜题”，然后“解决谜题”为脉络的小说。这其中的“谜题”就算并不具备“神秘”的要素，也并不影响其分类。
那“本格”又是什么呢？其实指的就是为了解决问题而进行的推理论证，也就是将追寻真相的理论提高到一定的认识高度所生成的产物。这类小说给人的印象是：故事通俗的要素较少，而推理的理论感较为强烈。
不管是作为一个职业悬疑作家、评论家，或者是以成为职业作家为目标的人，再或者是具有充分相关知识储备的人，都会发现这样一个问题，就是没有什么写作规则是必须遵守的。纵观日本悬疑小说历史，有一些很好的沿着悬疑小说构成主干写成的作品，但更多的是，被当时的时代所左右，那感觉就像是钟摆在左右摇摆一样。我印象之中，在这么长的历史之中，可以很好地沿着中心路线展开的作品凤毛麟角。
这样的情况是多方面原因造成的，就算是犯了错，也没有什么好批判的。如果是抱着要遵守写作规则进行写作这样的想法，恐怕也写不出“本格推理小说”。其实这种情况在世界范围之内也是广泛存在的。“本格推理”这个名字，不知道是其文字本身精神的体现，还是言灵了，给写作造成了一道无形的障碍。
从悬疑作品的产生到日本今日此类作品的繁盛，一共有一百五十年的历史，就算是这样，此类作品之中仍然有很多待开发的地方。所以就算是新人作家，还是有很多可以做的事情。在创作之初，进行思考，寻找这些点，也是很具价值的。究竟未开发的点在哪儿？现在的作品还有什么不足，这样的思考会激发出人的创作热情。
如果一本书遭到恶评或者卖得不好，你也会遭受挫折感。之前说过的日本悬疑史中，在沿袭构成主线的同时，根据时代的不同寻找当时读者的喜好也是一个普遍存在的情况。不管是怠慢创作、形式暴走、沿袭主干，抑或是写不出有趣的作品，其责任归根结底都是作者的。其实构成主干的价值，既不会凸显出作家的高明，读者也不会买账。
其实，出版社也好，作家也好，都是相对弱势的存在，他们很容易被读者的喜好所左右。引导日本的悬疑走向，开发出其丰富内涵的，是读者的意识，这一点和政治家与当权者的关系有几分相似。
日本悬疑史一江户人——乱步的出现