亚爱一郎的慌乱 精彩片段：
总导读 推理小说的魔术师——泡坂妻夫
傅博
泡坂妻夫与《幻影城》
自从一九五七年，松本清张确立“社会派”推理小说，革新并拓展日本推理小说之内容与范围，获得从不阅读推理小说之读者的支持，对推理小说的大众化、普及化有了很大贡献。由此，推理小说在日本成为文学类出版的主流；但也由于其写实的手法、追求社会矛盾或现实的利益冲突，失去了“清张以前”（一九五六年以前）被称为“探侦小说”时期之充满怪奇、梦幻、耽美要素的浪漫情调，令部分探侦小说迷失望。
一九六二年，社会派推理小说热潮达到最高峰，之后渐渐衰落，到了一九六九年推理小说才复苏。但是，这次的复苏现象是分两路进行的。
第十五届江户川乱步奖得主森村诚一之《高层的死角》（高层の死角），和入围者夏树静子之《天使已消失》（天使が消えていく）相继出版，挽救了走入风俗小说化的写实派与走入社会小说化的社会派推理小说。前者是一部写实派本格的作品，后者则是以母性爱为主题的社会派推理。
另一方面是几乎销声匿迹的探侦小说之复辟。一九六八年十二月，桃源社创刊“大浪漫的复活”（大ロマンの复活）丛书，收录探侦小说时期之探侦、冒险、传奇等具有浓厚浪漫气氛之杰作十余种，获得一直怀念浪漫主义推理小说之读者的热烈支持，于是，许多出版社视为新的商机，相继整理清张以前之重要作家的作品，大多以个人全集形式出版。
一九六九年就有江户川乱步与梦野久作两全集，一九七〇年有横沟正史与木木高太郎两全集，一九七一年有滨尾四郎与山田风太郎两全集，一九七二年有大坪砂男与高木彬光两全集，四年内，合计出版八位推理作家个人全集可谓空前盛事；之后海野十三、久生十兰、香山滋等全集也相继被出版。
此外，大战前的探侦小说大本营《新青年》、战后之大本营《宝石》等二大推理杂志的选集也在这个时期出版。在这波复古热潮当中，标榜“探侦小说专门志”的《幻影城》于一九七五年二月创刊，由岛崎博（笔者）主编。
《幻影城》是取自江户川乱步之著名的评论集《幻影城》，乱步生前以“幻影城城主”自居，因此杂志名称决定要使用《幻影城》时，获得乱步夫人同意，并得到横沟正史的支持。
《幻影城》的创刊主旨有三，第一是以最新视点重评探侦小说时期作家，不但刊载评论，同时刊载该作家的代表作，让读者一目了然该作家之全貌；其次是推动推理文学评论；第三是提倡具浪漫性的新探侦小说之创作，也由此创设了“幻影城新人奖”，分为小说（短篇）奖与评论奖两个部门。
第一届小说奖于一九七六年三月发表得奖作家及其作品，最终入围作共五篇，由村冈圭三的《干谷》（干谷）得奖，为一篇架构非常完整的本格推理短篇；另有佳作两篇，其中一篇就是泡坂妻夫的《DL2号机事件》。
泡坂妻夫与亚爱一郎
泡坂妻夫，本名厚川昌男，一九三三年五月九日出生，东京都人。九段高中毕业后，在家里帮忙家业“纹章上绘师”（在高级和服绘上家徽的师传）的工作，兴趣是魔术的创作。一九六八年，获得第二届石田天海奖（魔术界之江户川乱步奖），并由石田天海奖委员会出版《厚川昌男作品集》；一九七五年四月，出版魔术创作集《四角形皮包》（四角な鞄）。泡坂妻夫与太太厚川耀子都是业余魔术师。
这个笔名“泡坂妻夫”其实很特别，日文读为“あわさかつまお”，正是从其本名“厚川昌男”，即“あつかわまさお”的あ与お之间五字变更排列后汉字化而成。