亚爱一郎的慌乱 精彩片段：
解说 弦外之音，本格推理小说作家附加的趣味诡局安排
蓝霄
（本文涉及小说情节，未读正文者请勿阅读）
《亚爱一郎的慌乱》是日本创元推理文库收录亚爱一郎探案的第二集，本书八篇短篇推理小说在一九七七年至一九八〇年间，原发表于《幻影城》推理杂志与《野性时代》杂志。
本书创作时序上接续了系列作的第一集《亚爱一郎的狼狈》，其实，这两集作品除了本书的最后两作短篇，其余皆发表于精神上追求最纯粹之推理小说阅让乐趣的《幻影城》推理杂志。
推理小说的本质亦即“发端神秘”、“经纬紧张”、“解决合理”、“结局意外”这四项模式化的基本创作原则，讲究在游戏规则中加入解谜趣味性。在欧美推理小说史上，也曾以此发展了所谓的黄金年代。
相对看到日本的本格推理，名称虽有不同，内涵或有差异，其实追求的仍是解谜侦探小说的本质。只不过知识分子读物般的纸上游戏，创作日久难免弹性疲乏，于是讲求写实主义与社会性的日本“社会派”推理小说应运而生，回归人性的书写，揭露社会的黑暗面，不可否认庶民性的阅读品味反成重点。然而相对地由于过分强调写实性，以致丧失了原本推理小说该有的神秘感、趣味性与游戏性。“社会派”讲究的是真相的揭发，逻辑巧妙分析往往阙如，就推理小说演绎与诡局的安排层面来看，根本谈不上创意；即使依然有真相谜底揭露，对于期待见到深具说服力之解谜的传统读者而言，这样的推理小说阅读余味往往不佳。
因此回归推理小说阅读趣味的本格推理，作品自然会掺杂较多的浪漫主义色彩、虚构性气息以及游戏性趣味。谜底解答，必须由搜证及推理来衍生出合理的解决。
剖析本格解谜推理小说的发展，的确，百年来不变的依旧是公式化般的数理逻辑与惊奇感，这似乎是宿命，却也逐渐变成本格推理拥护者认命的创作法则。
所以呢，对读者来说，本格推理阅读起来相当容易摸出其基本的筋骨，但有趣的是，这种摸骨的乐趣怎么始终让人乐此不疲呢？
我想是因为，筋骨有其基本的趣味。尽管文章上就是“本本格格，四四方方”，但是本格推理之所以能够百年不死，原因就在于那超脱公式之外、呈现作者创造力的巧思安排。
诡计可以包装组合，谜团可以消化再推陈，一位推理小说作者功力的高低，只要看其埋设推理小说线索与之后逻辑所需的线头便不难明白。然而本书特别值得点出之处，反而在于解谜基本趣味之外所衍生的诡局趣味桥段。
这些桥段设计，往往不是解谜的主要趣味所在，却能让读者产生惊奇意外感与认同情愫。最清楚的例子就是，相信不少推理迷都曾在推理电影中，瞥见作者本人露面或是不相干却有名气的龙套角色粉墨登场吧。
所以包括重复的场景、性质相近而相互呼应的建筑物、登场系列作的番外篇等等，甚至是整个故事结构的设计手法，对于本格推理迷来说，这样似曾相识的乐趣并不陌生。好比各位在阅读“亚爱一郎系列”的过程中，一定很难不去注意到那名三角脸老妇人的登场。
像这样让龙套角色有意无意地现身，作者虽不明言，而且读者若是单一篇数阅读，也很难投注感情；但是以一系列阅读时，每当看到各文章中宛如密码般嵌入的“三角脸老妇人”，作者有意提示，读者当然一定会会心一笑，因为我们很容易感受到作者设计这个诡局点子之后，躲在柱子后方窥视读者阅读反应的心态。