季警官的无厘头推理事件簿2·完美破案需要几个线人 精彩片段：
后记二 在悬疑推理创作的道路上坚持并创新着
当“季警官系列”第二部里的所有故事都尘埃落定的时候，编辑华斯比让我写一篇创作后记，叫我站在悬疑推理小说的层面上，来谈谈自己的创作感想。
显然，我的上一篇后记写得太感性了，以至于有偏题的嫌疑，所以这才有了下面这些关于“坚持与创新”的文字。
其实，在我真正准备写第二本书的时候，我特意去了趟上海，借着参加上海书展的机会见了相识已久却素未谋面的华斯比。在上海展览中心对面的那家宾馆里，我俩聊了很多，其中就包括第二本书该怎么创作的问题。
华斯比当时给了我两个建议，第一个就是加强对季警官人物形象的塑造。因为他觉得图书出版和杂志发表还是不太一样。杂志发表的可以是一个个独立的单篇故事，对于主角形象的塑造可以不必太过较真儿，因为相对而言，杂志选稿更注重的是小说的故事性。
而中短篇小说集结出书的话则又有些不同，需要对主角（季警官）的人物形象有一个相对较深的刻画和必要的背景介绍，这样不但可以加强每个篇章故事之间的联系，还可以加深读者对主角的认知度。
华斯比提的第一个建议，我最终没能完成，原因有不少，其中最主要的一条是，我总是以犯罪分子为视角来写悬疑推理小说，如果改成警察视角，我会有很多不适应。当然，这很可能是我写作还很稚嫩的表现，或许在后面的故事里，随着创作经验的积累，我会逐步走向成熟，开始尝试以季警官的视角来写故事吧。
华斯比提的第二个建议是，“季警官系列”最好能有一个主线剧情。因为说句难听的，我的第一本书其实就是由几篇不甚关联的悬疑小说拼凑起来的，还是华斯比给各篇小说重新排序、命名，并增强了彼此之间的联系，才使得它们能够成为一个更加紧密的整体。所以，他希望我的第二本书能先设计好一个时间脉络和主线剧情，这样才能更好地带动读者从头读到尾。
这个建议很好，但我回去写的时候，一不小心又信马由缰了，光顾着自己写得过瘾，把设置主线剧情的事儿完全抛到了脑后，直到写到最后两篇时才恍然记起，于是赶紧及时补救。所幸，我觉得处理得还算可以吧。
好了，华斯比给我的建议我说完了，现在要说的就是我的创作感想了。华斯比一再叮嘱我，这篇后记不要像第一本书的后记那样，写得那么简单，他希望我能深谈，所以我专门挑了深夜十一点这个时间来谈谈我的创作感想，妄图借此达到深谈的效果。
“季警官系列”的第二本书由六个故事组成，分别是：《凶手还没出手又死了》《离职前请勿杀人》《摆摊请交保护费》《我的手机去哪儿了》《交易请小心假币》，以及《今天不宜发传单》。
既然要深谈，我就从第一个故事开始一个一个谈我的创作感想，而且是理性地、客观地站在悬疑推理小说创作的角度去谈。
谈到《凶手还没出手又死了》这篇小说，就不得不提另外一本书。2013年年底，我从当当网上买回来一本推理小说，书名叫《侦探一上来就死了》，作者是日本推理作家苍井上鹰。我是被这本书的书名所吸引才下的单，书虽然没看下去，但是书名却给了我很大的启发。当时我就想到了一个命题，即：凶手设计了非常“完美”的杀人计划，可惜的是他还没等到自己出手就死于“意外”。“凶手”虽然死了，但他设计的杀人计划却阴差阳错地照常进行。
基于这个命题，我先写了《凶手还没出手就死了》（收录于《季警官的无厘头推理事件簿》），然后又写了它的续篇《凶手还没出手又死了》。在写第二篇的时候，我努力在开头把凶手的死设计成“意外”，然后因为警方不知道凶手的杀人计划，所以在警方眼中，“凶手”会被误当成被害者，而在杀人计划中原本将要被杀死的“被害者”反倒具备了杀人的嫌疑。这种“杀人者”和“被害者”相互颠倒的情节，是支撑整篇小说故事推进的动力。而在小说最后，我把“意外”还原成“谋杀”，让一切看似意外的事情都还原为一个布局严密的谋杀计划。换句话说，整个案子其实是内外相套的双重谋杀，即在“凶手”原本计划杀害别人的同时，他自己亦是别人要谋害的对象。这可以算是这篇小说结尾逆转的小亮点吧！
关于《离职前请勿杀人》这篇小说，我创作的意图是想写由一个案件延伸出两种迥然不同的推理思想，而这两种思想，推理到最后所得出的结论也大相庭径。即：一个是基于表面现象所展开的推理，另一个则是由在表面现象所掩盖下的一个小小的细节所衍生出来的另外一种推理。