倒错的归结 精彩片段：
解说的归结
山本安雄
本书——或者说以本书为完结篇的“倒错系列”——的来历，非常复杂，所以，由作者亲自撰写最后的解说。
咦，作者不是折原一吗？请大家不要太在意这一点，这就跟《福尔摩斯探案全集》一样，记录歇洛克·福尔摩斯的冒险经历的，明明就是约翰·H·华生医生，但版权所有人，却是阿瑟·柯南·道尔爵士。看完本书的读者，应该能够明白，真正的作者其实是我山本安雄。
时光如白狗过隙，一晃而过。我为了应征新人奖，创作了“倒错”系列的第一部《倒错的轮舞》。那时候是1987年，已经是十七年前了。当时的原稿还是我手写的，后来用上了打字机，到现在我，已经开始使用电脑了。
其实我的处女作，是获得了第二十届（应该是二十届吧，记不清了）《推理月刊》新人奖的《幻影女郎》——当然，这部作品，绝对没有抄袭威廉·艾里什的那部著名长篇小说☾1☽。不过获奖的时候，这部作品署的是“白鸟翔”这个名字。后来这本书被人质疑，并非白鸟翔所写（因为实际上作者应该是山本安雄嘛），又由于白鸟翔自身行为不端等问题，结果就停止发行了。读者们就算去旧书店，彻底搜索，也只会是徒劳一场（这本书当时是畅销书，就像市面上小松左京的《日本沉没》☾2☽，初版非常少见；当年出版的横沟正史小开本系列丛书，十分稀有一样，畅销书总是一下子就卖光了）。说不定，国立图书馆也把这本书除籍了（不过《推理月刊》的藤井茂夫副总编，办事很马虎，搞不好，根本就没有向国立图书馆送交样本），所以，就算去国立图书馆，也不一定能够寻到这本书。
那就算了吧。反正山本安雄写的那本《幻影女郎》，也没有什么水准，就送给白鸟翔好了。我希望大家把《倒错的轮舞》，当成我的出道作。不过，由于在作品中，我是以本名登场，出版时便给自己随便取了个“折原一”的笔名，署为作者名。为什么要取这个笔名呢？我其实是在模仿《男子汉》的作者奥里亚娜·法拉奇☾3☽(虽然我并没有读过她的作品)。
不过有的时候，偶然真的很可怕。之前“折原一”这个笔名，曾被人误认为是通过“群像新人文学奖☾4☽”出道的新井千裕☾5☽的笔名。因为新井千裕（Arai Chihiro)变换字母拼写顺序后，刚好是折原一（Orihara Ichi）。
还有更加可怕的偶然。《倒错的轮舞》是一九八九年七月，由讲谈社出版的，大约在第三百二十八页☾6☽，出现了“住在日升雅苑202号室的户冢健一”，以及201号室的清水真弓这两个人，而在这之前，在由东京创元社于一九八八年十月出版、署名折原一的《倒错的死角》里，也出现了“日升雅苑”，其中202号室和201号室里，同样分别住着户冢健一和清水真弓，他们是作品中的重要角色。
可是，在《倒错的轮舞》里出现这两个人的名字，未免太奇怪了，于是一九九二年，出版的文库版《倒错的轮舞》，就删除了这一部分。
“折原一”于一九八八年五月，以短篇集《六口棺材》（应该是这个名字吧）出道☾7☽，里面收录的都是密室题材小说。随后出版了第一部长篇小说《倒错的死角》。难道我山本安雄无意中与某位作家取了同一个笔名吗？！
不对，记忆很混乱。创作了那些作品的是我。恐怕广大读者，也无法记清十五年前的事情了吧。《倒错的轮舞》其实早于《倒错的死角》，而在等待“江户川乱步奖”公布期间，我完成了《六口棺材》的一大半。
对，因此。占据本书一半篇幅的《监禁者》，讲的才会是我被女人监禁、被迫创作密室题材小说的故事吧。
不过，就像我在书里说的那样，我最想写的还是“叙述性诡计”（如果您不知道什么是“叙述性诡计”，只要记住折原一写的那种风格的作品，就是“叙述性诡计”就行了）。以密室题材小说出道，是因为作为新人作品，密室题材更容易被传统推理迷所接受，也更容易制造话题。这也是出版商的意向，于是，我便硬着头皮，挑战了这个难题。
《倒错的死角》的出版，实现了我多年的夙愿，而《倒错的轮舞》虽然错过了“江户川乱步奖”（五位评审员之一的海渡英佑☾8☽，非常欣赏我这部作品。具体评语，刊登在讲谈社出版的《扛户川乱步奖获奖作品·第十七卷》——坂本光一的《白色的残像》里），却也能够出版，并成为比公开招募作品的新人奖，含金量更重的“日本推理作家协会奖”的候补作品。江户川乱步奖的第二名，同时获得推理作家协会奖提名，在我之前，只有夏树静子☾9☽的《天使在消失》(一九七〇年出版，这部作品最终也没有获奖）。