蜘蛛女之吻 精彩片段：
第七章 《僵尸女》的故事
看守把莫利纳带到了办公室，监狱长要单独提审他，莫利纳害怕得浑身发抖。看守退出办公室，带上了房门。监狱长打量着面前的犯人，冷冷地问：“莫利纳，你看上去很瘦弱，出什么事啦？”
“没什么，长官，肚子犯了点毛病，不过现在好多了。”莫利纳小心地回答道。
“没什么可害怕的。今天我们要装得象你去会客一样，瓦伦蒂不会产生怀疑。昨晚，我在家里与你的保人共进晚餐，莫利纳。他告诉了我有关你的好消息，这就是我把你叫到我的办公室来的原因。”
“帕里西先生说什么了？”
“莫利纳，好消息哪，你母亲的病大有好转。他向她提及了赦免的可能性……她一下子变得判若两人了。”
“真的？”莫利纳惊喜地问。
“不要哭了？你该高兴才是。”
“我是因为高兴才流泪的，长官，请原谅。”
“消耗他的体力对你有否帮助？”
“第一回倒让我吃了预备的饭。”
监狱长惊异地问：“为什么？一定是搞错了。”
“因为他不喜欢吃米饭，而两只盘子盛得有多有少，他一定要我吃多的一份。如果我不肯吃，他就会怀疑。我知道你提醒过我，特意预备的食物放在一只新的锡盘中，但他们装了那么多饭，我只好吃了。”
“干得好，莫利纳，我要嘉奖你。对搞错餐盘一事我深表歉意。瓦伦蒂的精神怎样？我们是否软化了他？”
“现在最好让他开始健康。要是他的身体越来越差，他就不能留在牢房里。一旦他被送进医务室，我立功的机会也就丧失了。”
作品简介：
《蜘蛛女之吻》是普伊格的第四部小说,这无疑是他的小说中影响最大的一部。在1976年发表后,几次再版,被译成多种文字,并改编成电影。
在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯监狱的一间牢房里关押着两个囚犯,一个是政治犯瓦伦丁,另一个是同性恋者莫利纳。小说以他们两个人的对话为主线索,逐步展现出他们的内心世界,拨动了埋藏在他们意识深处的心弦,从一个侧面剖露了阿根廷社会的现实。作者以主人公叙述电影故事的方法,一方面揭示了力图改变社会的革命者的复杂的内心世界,另一方面又从社会、心理和生理诸方面多层次地剖析了同性恋这个日益引起人们重视的社会问题。
对于同性恋的产生与存在,作者以严肃的态度进行了具体的分析。他采用新颖的表现手法,颇具匠心地将许多艺术技巧巧妙地糅合在一起,精心构筑了小说的结构,一部部异彩纷呈的电影故事,与小说正文相互呼应的理论柱石,穿插在对话当中的意识流,还有简洁明快的行书公文,让人读起来兴味盎然,余丝不断,真可谓集严肃文学与通俗小说于一身,既有引人入胜的故事情节,又有对社会学和性心理学等问题的深刻探求,还有耐人琢磨的文学魅力。这种将文学性、趣味性、社会性、科学性融合在一起的特点是这部小说取得成功的主要原因。
这部小说中运用得最为突出的手法就是在两个人的对话中叙述电影故事。深谙电影艺术的普伊格巧妙地将六部电影的情节贯穿于整部小说的始末。这些电影故事的构思巧妙,安排得当。每部电影虽然都独立成篇,却有着共同的深邃的内涵,即从不同的角度隐喻同性恋的不同的表现方式及其心理特征。作者采用蒙太奇的手法,将电影与电影,电影与两个囚犯的现实生活剪切对比、明叙暗喻,像多棱镜一般折射出一幅幅既有情趣又耐人思索的画面。
作者:曼努埃尔·普伊格
翻译:屠孟超
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