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蜘蛛女之吻_第九章 3018号囚犯的监视报告

曼努埃尔·普伊格
外国小说
总共10章(已完结

蜘蛛女之吻 精彩片段:

第九章 3018号囚犯的监视报告

监视报告:3018号囚犯路易斯·艾伯特·莫利纳于9日获假释后,一直置于CISL和TISL两家的窃听装置共同监视之下。

9日,星期三。

目标于上午8:30释放,大约9:05到家。然后他的脸在窗口出现了,四处张望,但有好几分钟注视着西北方向。10:16打电话找拉罗,拉罗坚持要他谈谈狱中征服战。目标回答的大意如下:

传说的狱中性行为纯属虚妄。双方答应周末去看一场电影。

下午6:22,目标打电话给一个叫萝拉阿姨的妇女,话题集中在母亲的健康问题上,萝拉阿姨谈到她无法照料他母亲,因为当时她自己也病倒了。

10日,星期四。

上午9:35,目标离家,在距家两个街区的干洗店停了下来,送进去一大捆衣服。

上午11:04,目标接到了亲戚打来的电话,他们是阿图罗叔叔和玛丽亚·埃斯特阿姨,电话中说欢迎他归来。接着,一个年轻得多的女人嗓音打来了电话,她名叫埃丝苔拉,大概是他的表妹,过一会儿她又把电话递给了她母亲。目标叫她奇查阿姨,他们祝贺他因为行为规矩而提前出狱。尽管电话中一直用耳语说话,但我们仍然十分注意。

下午5:00,天气寒冷,目标还是照常打开窗子,在窗前站了相当长时间,象昨天一样向西北方向观望。

晚上6:46,拉罗太太打电话,邀请目标乘车兜风。目标答应,但要求不得超过9:00,因为他要与母亲和姑姑共进晚餐。几分钟后,目标在门口等车,车上下来两个男人,而不是事先讲定的一男一女。在途中,目标不停地往后窗打量,显然意识到自己己被跟踪。

11日,星期五。

上午11:45,目标接到一个声音刺耳的人的电话,目标称他“教父”。根据那人的假嗓音来判断,电话有些值得怀疑,但谈话的题目主要涉及目标今后的行止。教父表扬目标出狱后循规蹈矩,提醒目标以前在当橱窗设计师时如何与同一个商店里的一名少年发生性关系。电话挂上后,隔了几分钟,拉罗又来电话,两人在电话中提到了一连串女人的名字:玛丽莲、吉娜、格丽泰、玛琳、默尔和海迪等人。值得强调的是,通话不象包含什么暗语,而只是一大串的笑话。

下午7:00,目标打电话,对方自己声称是“餐馆”。目标询问一个名叫加布里埃尔的人,加布里埃尔立即拿起话筒,语气听来相当震惊,但是接下去讲话的调子非常友好。他的嗓音男子气十足,但发音属于布宜诺斯艾利斯一带的社会下层。双方讲定往后如果目标不能来餐馆,就在这个加布里埃尔上班时再通电话。此人可能是个侍者。紧接着,目标又出现在窗前。因为天气寒冷,窗子没打开,目标拉开了窗帘,观望的方向仍是西北——国家监狱的精确位置。

12日,星期六。

作品简介:

《蜘蛛女之吻》是普伊格的第四部小说,这无疑是他的小说中影响最大的一部。在1976年发表后,几次再版,被译成多种文字,并改编成电影。

在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯监狱的一间牢房里关押着两个囚犯,一个是政治犯瓦伦丁,另一个是同性恋者莫利纳。小说以他们两个人的对话为主线索,逐步展现出他们的内心世界,拨动了埋藏在他们意识深处的心弦,从一个侧面剖露了阿根廷社会的现实。作者以主人公叙述电影故事的方法,一方面揭示了力图改变社会的革命者的复杂的内心世界,另一方面又从社会、心理和生理诸方面多层次地剖析了同性恋这个日益引起人们重视的社会问题。

对于同性恋的产生与存在,作者以严肃的态度进行了具体的分析。他采用新颖的表现手法,颇具匠心地将许多艺术技巧巧妙地糅合在一起,精心构筑了小说的结构,一部部异彩纷呈的电影故事,与小说正文相互呼应的理论柱石,穿插在对话当中的意识流,还有简洁明快的行书公文,让人读起来兴味盎然,余丝不断,真可谓集严肃文学与通俗小说于一身,既有引人入胜的故事情节,又有对社会学和性心理学等问题的深刻探求,还有耐人琢磨的文学魅力。这种将文学性、趣味性、社会性、科学性融合在一起的特点是这部小说取得成功的主要原因。

这部小说中运用得最为突出的手法就是在两个人的对话中叙述电影故事。深谙电影艺术的普伊格巧妙地将六部电影的情节贯穿于整部小说的始末。这些电影故事的构思巧妙,安排得当。每部电影虽然都独立成篇,却有着共同的深邃的内涵,即从不同的角度隐喻同性恋的不同的表现方式及其心理特征。作者采用蒙太奇的手法,将电影与电影,电影与两个囚犯的现实生活剪切对比、明叙暗喻,像多棱镜一般折射出一幅幅既有情趣又耐人思索的画面。

作者:曼努埃尔·普伊格

翻译:屠孟超

标签:蜘蛛女之吻曼努埃尔·普伊格

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