詹宏志私房谋杀 精彩片段：
正统推理
《恶夜追缉令》
●JOHN BALL／著
●王祥芸／译
南方黑暗
1967年，好莱坞影艺学院把奥斯卡最佳影片奖颁给了敏感的《恶夜追缉令》（诺曼·杰维逊导演，薛尼·鲍迪、洛·史泰格主演）。这在意识极端保守的好莱坞影业是一件划时代的大事，虽然处理黑白种族问题并不自《恶夜追辑令》片始；但影片的得奖，以及薛尼·鲍迪的走红（同年鲍迪还主演了另一部成功的电影《谁来晚餐》，两部影片都触及了过去好莱坞不敢正视的问题），这毕竟暗示了美国人“终于”比较全面地承认黑人形象是被扭曲的，黑人受到的待遇是不公平的。南北战争解放黑奴尽管已经是一百多年前的旧事，但即使到了六十年代，黑人领袖马丁·路德·金博士率领的民权运动如火如荼燃遍美国之际，在美国南方各州，社会还处于厕所分黑、白，两种人不能同车、同桌的真实情境。
然而电影《恶夜追缉令》的冲击力是延续原着小说而来，原着与电影同名，本来都叫《暗夜热浪》，中译书名迁就当年享有盛名的电影，也译做《恶夜追缉令》；原作者叫约翰·鲍尔（John Ball，1911～1988），书的出版时间是1965年，是作者的第一本小说。
小说《恶夜追缉令》一出版就震撼书市，第二年立刻获颁美国推理小说大奖“爱伦坡奖”的“最佳新人作品”。“爱伦坡奖”是“美国推理作家协会”（简称MWA）所设置的文学奖，与“英国犯罪作家协会”（简称CWA）所颁发的“金匕首奖”同被视为是推理小说创作的最高荣誉。1966年，《恶夜追缉令》不仅被MWA选为“最佳新人作品”，也被CWA选为“最佳外来作品”。约翰·鲍尔的第一本小说，在大西洋两岸推理小说界所引起的轰动，由此可见一斑。
黑人神探
《恶夜追缉令》为什么会成功？为什么后来更成为经典？原因之一，它创造了一位令人读后难忘的黑人神探维吉尔·狄博思；原因之二，它紧守古典推理小说的格局，却又栩栩如生地运用美国南方小镇的风情，增添了几许社会写实的控诉色彩——这两样成绩，都是推理小说前所罕见的。
在六十年代美国南方白人的眼中，黑人不是人，而是动物；黑人不可以住在白人的区域，不可以担任有社会地位的工作，不可以在白人的餐厅进餐，也不能在白人的月台候车。小说就设景在这样的一个南方小镇威尔斯，有一天晚上，镇上的巡警在路上发现了一具尸体，（这是这个平静小镇不曾有过的大事！）随后又在火车站候车室发现一名可疑的陌生黑人男子——没想到这位黑人竟是在加州帕沙第纳市刑事组工作的警探，他因而留下来，在充满敌意的环境里办案。
小说最有意思的是它的双重结构，黑人警探狄博思逐渐发现案情真相，其他人（主要是两位白人警察山姆·伍德和比尔·吉勒史比）却逐渐“发现”他。这是一个白人的启蒙过程，狄博思不同于他们成见中的黑人，他穿着白人的服装（记得吗？电影里头薛尼·鲍迪穿的是整齐的西装打领带），安静沉着，坐下来就读康南特的《论了解科学》；他观察入微，心思缜密，又兼举止优雅，言语得体。他一步一步赢得白人的敬重，也一步一步解开了凶杀之谜。这样的侦探是前所未有的。
不，我说错了，这样的角色正是推理小说史上典型的“神探”，只是这一回他换了一种肤色，陷入一种极不利的办案处境。（想想看福尔摩斯或波罗之类的神探，他们都带有贵族的身份地位，办案时对下层社会人士居高临下；但狄博思不同，即使是下三滥的嫌犯，地位也高他一级）因而其角色也变得史无前例。
写实异例
古典推理小说的主轴是“解谜”，是一种作者与读者较力的心智游戏。小说一步步推进，谜题线索也逐渐出现，在小说结束时，神探（即“解谜者”，也代表着隐藏的作者）指出书中线索的相关性，做出完美的解释，读者（我们）都看见了线索，却都没猜中凶手。神探得一分，我们零分，因此掏钱买书心悦诚服。这就是典型的传统“侦探”小说（也就是日本人称的“本格派”）。