革命者 精彩片段：
第九章 请教“松本清张赏”得奖作家
《火的记忆》的记忆
文/岩井三四二☾1☽（二○○三年，第十届清张赏得主）
如果将松本清张的小说分成“得救的故事”和“没救的故事”，不知哪一种比较多。
我并没有看过清张先生所有的作品，即便如此，若我在这里断言“没救的故事”占压倒性的多数，想必也不会有太多人反对吧。
如果要举例，还真是没完没了。单看长篇小说《砂器》、《点与线》、《零的焦点》等公认的代表作，就全部都是“无药可救”。
如果是推理小说，故事到了最后，凶手犯下的罪行通常都会东窗事发，进而遭警方逮捕，然而被害者并未因此获救，创造出凶手的社会黑暗面与扭曲的现实问题也依然存在着。除了推理小说，就算在清张先生的普通小说里，即便故事结束时发生在主角身上的事件会真相大白，状况却依旧恶劣，甚至还不如原来。
哪怕是短篇——以芥川赏得奖作品《某〈小仓日记〉传》为首，几乎所有小说都在主角失意时戛然而止。还有例如《憎恶的委托》，这种光看标题就觉得不可能得救的作品。
在这种情况下，看完他的小说后通常心情都会变得低落、晦暗。如果说这就是清张作品的特色，也不算夸张吧。
关于他为什么总是写这种晦暗的小说，我记得在看过《半生记》之后曾经恍然大悟，不过在此不多赘述，想必过去已经有很多人提及这一点了。
为避免误解，容我再补充一句，我可没有说风格晦暗就是不好的作品。以写实手法来生动描述社会的黑暗面与人生的陷阱，读者当然会留下晦暗的印象。无药可救，也算是清张先生的作品能毫不留情地勾勒出现实的证明。
不过，和不全是苦涩的人生一样，清张的作品中，“得救”的故事也多少有一些。就我个人的阅读范围而言，《跟监》和《投影》等短篇都可归为这一类。
《火的记忆》也是其中之一。
基本上，单是主角设定为好人这一点，在清张的作品中已极为罕见了，容我再多说一句，这篇小说直到最后都没有出现坏人。故事梗概就是一个苦闷的好人，受到国家烟草专卖局里众人的温暖与守护、谅解与支持。
话虽如此，但就整体而言，这依然是个晦暗的故事。主角对自己的出生背景怀有疑问，某日，他发现了母亲收藏的旧明信片，企图以此查明多年来的疑问。于是，他开始循着琐碎的线索追查，幼时的记忆赫然浮现……